«Все рублёвские иконы раскрывает лучший сейчас

в Союзе мастер Баранов Ник/олай/ Андреевич (одноногий).

И Чириков, и я считали его всегда первым номером …». И. Э. Грабарь.

В истории реставрации есть имена выдающихся мастеров, профессиональная деятельность которых по ряду причин осталась мало освещённой. К одному из них можно отнести основного исполнителя работ по реставрации древнерусской живописи в Троице – Сергиевой лавре в XX столетии – Николая Андреевича Баранова. Забвению этого имени способствовали не только личные качества этого человека, который никогда не рвался к известности, но и особенности его сложной судьбы.

Николай Андреевич родился в 1896 году в селе Мстёра Владимирской губернии, в крупнейшем к тому времени иконописном центре России. Происходил из семьи потомственных иконников. Его отец Андрей Фёдорович трудился в мастерских односельчан. В 1907 году Николай окончил с отличием Мстёрское приходское начальное училище. После этого он поступил в Мстёрскую учебную иконописную мастерскую, которая находилась в ведении учреждённого императором Николаем II Комитета попечительства о русской иконописи. Параллельно Николай Баранов перенимал профессиональные навыки у своего отца, поработал в частных мастерских И. В. Брягина и И. А. Суслова. 7 октября 1911 года Николай Андреевич получил свидетельство об окончании иконописной школы с присуждением звания «мастера иконописца». В учебной мастерской преподавали также реставрацию древнерусской живописи. С 1911 года началась трудовая деятельность иконописца-реставратора.

Одной из первых работ Николая Андреевича Баранова была реставрация в 1911 – 1912 гг. икон иконостаса из Саввино – Сторожевского монастыря в Звенигороде. С 1914 г. он работал в Успенском соборе Московского Кремля. Реставрировал знаменитую житийную икону митрополита Петра, созданную в мастерской знаменитого художника Древней Руси Дионисия; раскрыл также стенопись западного купола Успенского собора. В 1915 году Николай Андреевич реставрировал иконы из собрания Зимнего дворца в Петрограде. Молодой специалист быстро превращался в опытного мастера, однако в его судьбу вмешалась начавшаяся летом 1914 года Первая мировая война. В конце 1915 года он был направлен на фронт. Младший унтер-офицер 34 – го Севского полка Николай Баранов за время пребывания в действующей армии несколько раз был ранен. Самое страшное случилось 21 мая 1916 года под Барановичами, где Николай Андреевич был тяжело ранен в правую ногу. На следующий день ногу пришлось ампутировать. До осени 1916 года он находился в разных госпиталях. К концу того же года вернулся в родную Мстёру. Выдержав конкурсный отбор, Николай Андреевич стал работать преподавателем в мстёрской учебной иконописной мастерской, преподавал он там в 1917 – 1918 гг.

Но в 1919 г. Николай Баранов снова возвращается к реставрации. Из его автобиографии узнаём, что по 1923 г. он работал над реставрацией древних икон в различных музеях, в частности, в Новгороде и Пскове. В 1924 г. в Историческом музее им был скопирован фрагмент знаменитой иконы «Богоматерь Владимирская» XII в., которая ныне хранится в Третьяковской галерее.

С 1924 года в жизни Николая Андреевича наступает новый и, пожалуй, самый важный этап его профессиональной деятельности. 23 октября Комиссия по охране памятников искусства и старины Троице – Сергиевой лавры обратилась в Главмузей с просьбой выделить для лавры реставратора. И 10 ноября в распоряжение Комиссии был командирован Н. А. Баранов, 27 декабря 1924 года должность реставратора при Комиссии была утверждена.

Работа Николая Андреевича в лавре началась с реставрации икон иконостаса Троицкого собора, комплекса выдающихся памятников древнерусской живописи, созданных в 1420 – х гг. знаменитыми художниками Даниилом и Андреем Рублёвым  с помощниками. В 1924 – 1930 гг. Николаем Барановым были раскрыты 13 икон деисусного чина. В 1930 – 1931 гг. Барановым были расчищены также две иконы праздничного чина – «Благовещение» и частично «Рождество Христово».

Сохранившиеся протоколы всех отреставрированных тогда икон раскрывают нам методику работы реставратора. Перед раскрытием каждая икона фотографировалась, делалось обязательное краткое описание состояния её сохранности. Затем в ходе работы описывались все этапы расчистки с подробной характеристикой каждого открытого слоя, вплоть до авторского. Особо хотелось бы отметить, что раскрытие каждой иконы производилось Николаем Андреевичем послойно, а разновремённых слоёв записей насчитывалось до пяти. Участки пробных послойных раскрытий фотографировались. Тонкое чутье, богатый профессиональный опыт и прекрасная осведомлённость в истории отечественного иконописания позволяли Николаю Баранову отличать не только разновремённые живописные поновления, но и такие слабо отличимые друг от друга слои, как нанесённые друг на друга покрывные плёнки олифы и смешанного лака на записи XIX века, которые он тоже кропотливо послойно отделял. В случае отсутствия на ответственных участках композиции икон первоначального изображения Николай Андреевич оставлял фрагменты наиболее ранней прописи (XVI или XVII вв.), следуя, таким образом, главному принципу «археологического» метода раскрытия памятников древнерусской живописи. Подробно он описывал сохранность первоначального изображения, фиксируя утраты, полученные во время предшествующих реставрационных вмешательств, подмечая даже тонкие потёртости на многослойных участках. Фотофиксация продолжалась в ходе всей реставрации иконы, снимались также фрагменты (ил. 8), а в конце работ фотографировали общий вид произведения после реставрации.

Помимо раскрытия икон Троицкого иконостаса Н. А Барановым проводились также консервационные мероприятия. Так, в 1925 году четыре иконы из праздничного ряда были освобождены от плесени  и укреплены. В 1926 г. Николай Андреевич укрепил и покрыл олифой 14 икон пророческого чина XVII в., а также несколько других произведений, в том числе икону Никиты Павловца «Богоматерь Жировицкая» и пять икон Троицкого иконостаса. В конце 1926 – в начале 1927 гг. были укреплены и покрыты олифой четыре праздничные иконы и одна пророческая из Троицкого иконостаса, а также две иконы из церкви Зосимы и Савватия, три иконы из церкви преподобного Сергия Радонежского в Трапезной палате и четыре иконы из Успенского собора. В 1927 г. были укреплены несколько икон из Троицкого собора, укреплены с удалением плесени 16 икон из местного ряда иконостаса Успенского собора, в том числе работа Симона Ушакова «Тайная вечеря». В 1929 году были укреплены несколько икон, происходящие из Оптиной пустыни, и более 40 икон из Гефсиманской коллекции. Особенно интенсивные работы по очистке от плесени и укреплению икон производились в 1930 году ввиду «отсырения» Троицкого собора. В том же году освобождались от плесени и иконы Успенского собора. Николаем Андреевичем была проведена противоаварийная консервация нескольких десятков икон.  

Параллельно с этими работами Николаю Баранову выпала честь создания к международным выставкам 1928 – 1930 гг., которые проходили в городах Европы и Америки, копии иконы Андрея Рублёва «Троица Ветхозаветная». По словам самого Николая Андреевича, которые сохранили в своей памяти его родные и близкие, он трудился над этой копией более 8 месяцев, кропотливо воспроизводя в красках все мельчайшие подробности сохранности знаменитого шедевра. Копия Баранова сейчас находится в местном ряду иконостаса Троицкого собора Троице-Сергиевой лавры.    

С 1931 по 1938 год Николай Андреевич трудится в Загорском музее-заповеднике с перерывами - в 1933, 1934 и 1936 годах. В промежутках между этими периодами он успел поработать в Третьяковской галерее (1931- 1932 гг.), в Оружейной палате Московского Кремля (конец 1934 – 1935 гг.), а также во Всеукраинской художественной галерее г. Харькова (1937 г.).

С 1938 по 1941 гг. Николай Баранов вновь работает в Загорском музее. Среди работ этого времени помимо мероприятий по консервации икон в 1938 году Николай Андреевич проводит реставрацию иконы Симона Ушакова «Спас Нерукотворный» из местного ряда Троицкого собора, а в 1940 г. продолжает раскрывать иконы из праздничного ряда. В это время вместе с ним трудились также командированные из Москвы его старший брат И. А. Баранов и И. И. Суслов. До лета 1941 года ими были расчищены восемь праздничных икон.

Затем на какое – то время Николай Андреевич вынужден был оставить работу в лавре, так как иконы Загорского музея, в том числе и из Троицкого иконостаса, были упакованы и приготовлены к вывозу в связи с критически положением на фронте.

Вновь работать в Загорском музее Николай Андреевич начал в 1943 году. В это время им проводилась консервация ряда икон. С февраля 1944 г. с Н. А. Барановым был заключён новый трудовой договор, по которому реставратор принимал на себя работу по послойной расчистке трёх икон из праздничного чина и иконы «Троица Ветхозаветная» годуновского времени из местного ряда Троицкого собора. Как и в 1930 –е годы процесс раскрытия икон он проводил очень тщательно, послойно, с описанием каждого слоя записи.

В одном из своих писем, от 17 августа 1944 г., Игорь Эммануилович Грабарь писал Петру Ивановичу Нерадовскому: «Все рублёвские иконы раскрывает лучший сейчас в Союзе мастер Баранов Ник/олай/ Андреевич (одноногий). И Чириков, и я считали его всегда первым номером …». То есть ведущие специалисты того времени, Игорь Грабарь и Григорий Чириков, которые многие годы наблюдали за работой Николая Баранова, считали его лучшим реставратором!

На фото: Н.А. Баранов в лавре на реставрации икон иконостаса Троицкого собора

Летом 1944 года Николай Андреевич раскрыл от потемневшей лаковой плёнки и вновь заолифил 12 праздничных икон Троицкого собора, 14 деисусных и 6 икон из местного ряда. На двух пророческих иконах были покрыты олифой места ранее выполненных проб. Тогда же Николай Баранов дораскрыл иконы «Пророки Иаков и Даниил», «Воскрешение Лазаря» и «Апостол Пётр» из Троицкого иконостаса.   

В начале 1945 г. он проводит укрепление 10 икон из Троицкого собора. В том же году Николай Андреевич тонирует утраты, образовавшиеся в росписи Никоновского придела этого храма, реставрирует 18 аварийных икон Ризницы, которые были возвращены после эвакуации, расчищает от потемневшей олифы и укрепляет несколько икон из местного ряда и со столпов Троицкого собора, послойно раскрывает иконы «Богоматерь Владимирская, с клеймами» с северного столпа и «Вседержитель на престоле» Симона Ушакова из местного ряда, расчищает и укрепляет 20 небольших икон из фондов и начинает расчистку трёх пророческих икон из Троицкого иконостаса.       

В 1946 году Николай Андреевич продолжает раскрывать иконы пророческого и праздничного рядов иконостаса Троицкого собора, расчищает Царские врата 1643 г., раскрывает икону Симона Ушакова «Тайная Вечеря» из Царских врат Успенского собора, реставрирует другие иконы. В 1947 – 48 гг. Николай Андреевич послойно раскрывает несколько икон из Троицкого иконостаса. Реставрирует несколько произведений из Ризницы. К 1948 году Н. А. Баранов раскрыл 6 икон из праздничного чина Троицкого иконостаса и 5 икон пророческого ряда.

Работа Николая Баранова по реставрации иконостаса Троицкого собора Троице –Сергиевой лавры имела выдающееся значение. Приведём цитату одного из ведущих искусствоведов в области изучения творческого наследия Андрея Рублёва Татьяны Васильевны Николаевой. «…Большая заслуга в многотрудном деле реставрации таких ответственных для истории русской культуры произведений, как иконы Троицкого иконостаса, принадлежит Николаю Андреевичу Баранову. … Работа Н. А. Баранова отличалась ювелирным мастерством. И только благодаря его искусству были сохранены даже едва уцелевшие участки авторского живописного слоя рублёвского иконостаса. …»!    

В 1948 году по трудовому соглашению с наместником Троице – Сергиевой лавры Николай Андреевич реставрирует 9 икон из местного ряда иконостаса Успенского собора. До 1952 года он продолжает работать над другими памятниками древнерусской живописи Загорского музея.

В 1954 и в 1959 гг. Николай Андреевич принимал участие в реставрации Царских врат XV века, происходящих из первоначального иконостаса Троицкого собора. До 1961 г. реставрировал другие иконы из Загорского музея.

В Загорском музее Николай Баранов проработал более 35 лет. В выданной руководством музея в 1960 году характеристике читаем: «…Работа Н. А. Баранова получила очень высокую оценку со стороны комиссии по охране памятников старины. Н. А. Баранов обладает большими знаниями в области реставрации древнерусской живописи и с большим энтузиазмом относился к своей работе…» Характеристика подписана директором музея Г. А. Окским и главным хранителем А. М. Курбатовой. В 1960 году дирекция, партийная и профсоюзная организации Центральных реставрационных мастерских им. И. Э. Грабаря просили министра культуры РСФСР ходатайствовать перед Советом министров о присвоении Николаю Андреевичу Баранову звания заслуженного деятеля искусств.

Умер Николай Андреевич Баранов в родной Мстёре в 1982 году.

В. В. Баранов (ГосНИИР)